文明园观剧记梅兰芳之邓霞姑

文明园观剧记：王凤卿之《华容道》、梅兰芳之《邓霞姑》（1915年）

四年八月七日，细雨乍霁，凉风吹面，闲居无俚，偶见剧报，梅畹华演新排佳剧《邓霞姑》于文明茶园，遂往一观，归后濡毫记所观各剧如次。

李荣升之《碰碑》

童伶李荣升追步跛刘，得其神似，盖其足亦跛，非必谓其唱工也，嗓子稍狭，而运腔学刘，尚不讨厌，在大班中，戏码只能前列，若在科班，则与高百岁辈，正未易轩轾也。

《托兆碰碑》一剧，前此老谭在吉祥天乐，曾演过两次，一时此剧，颇为盛行，王幼宸、孟小如，以至各班坤角，无不竞唱“盼姣儿”矣。剧运盛衰不常，虽莫能预测，而一二大好老之提倡与否，固亦大有关系也。

是日饰七郞者，闻系刘幼春，亦系一童伶，声带稍弱。

李顺亭之《风云会》

大李五个大声洪，最宜于唱唢呐腔，《风云会》又名《龙虎斗》，李饰赵太祖，高唱唢呐，响遏行云，颇足快耳。唢呐调门甚高，大李五唱来，绰有余裕，且能于唢呐腔中，来一嘎调，尤足使他伶咋舌却走。惜饰呼延赞者，不得其人，乃以福小田饰之，侧颈急嘶，总不够调，殊为之减色也。

姜妙香之《白门楼》

妙香饰吕奉先，挟貂蝉出场，风度殊飘逸俊秀，惜上场唱一段二六，及曹操升帐时，见貂蝉所唱一段二六，声调均嫌细弱耳。

唱西皮慢板几句，腔调远胜德珺如，恨无珺如嘹亮之嗓音以佐之，仍为美中不足也。珺如之唱工，绝非小香、桂官一派，而自出机杼，善运低腔，颇不为老内行所许。妙香以青衣改小生，每日学习甚勤，教授之者，为小生冯惠林，亦一老内行。故妙香之唱，尚能循规蹈矩，与珺如之自作聪明，颇相迳庭也。

饰陈宫之韦久峰，平庸无奇，饰貂蝉之姚玉芙，即从前之阿顺，闻入后，曾奔走赵秉钧门下，后又入汇文大学，最后重上舞台，风采犹不减畴昔，此时已有拜梅兰芳之说，厥后依附兰芳，大展抱负，固亦伶界之才杰也。

饰曹操之净角，观者多不注意，实则此乃一老角，即从前老春台班之高德禄也。此人年龄资格俱甚老，然今之谈剧者，罕知之矣。余尝在第一台，观其演《逼宫》一剧，描摹凶狠之奸雄，淋漓尽致，诚足与黄三媲美，顾名没而不彰，岂不惜哉。

王凤卿之《华容道》

压轴子为王凤卿之《华容道》，绿袍绿靴，与红脸相映射，好不威风。唱西皮倒板“背地里笑诸葛用兵不到”一句，及二场帘内“耳边厢又听得人嘶马闹” 一句，皆于浑厚沉郁之中，得浏亮朗润之致。上桌子唱西皮原板“睁开了单凤眼仔细观瞧”一句，不独唱工可听，即神气亦极可观，“狭路上莫不是冤家来到”一句，行腔虽与谭刘二伶辕门斩子之“见老娘施一礼躬身下拜”句相同，然极其挺拔凝重，不染轻飘之病，颇合寿亭侯之庄严气度。

及曹操谄颜求赦，遂戟指骂之，唱“三国中论奸雄就是曹操”一句，其雄字以鼻音转出之，极苍凉郁勃之致，而曹操二字，陡用高腔，更合怒时声调，使人为之振奋。以后几段快板，亦流利，亦顿挫，颇为动听。

及曹操逃走，关公说回营交令之后，凤卿于此时，能做出匆遽之状，亦佳，凤卿唱工，格调甚高，故颇能为一般文学家所击节。李连仲之曹操，做派亦好。

梅兰芳之《邓霞姑》

大轴子为梅兰芳之《邓霞姑》，此为梅氏当时新排时妆剧中得意之作，兹将是日各角所饰之人物，胪列于下，以清眉目。

梅兰芳饰邓霞姑，将霞姑之天真烂缦，温柔婀娜，以及奇智侠情，种种美德，形容尽致。媒婆为雪姑议婚时，霞姑从旁作趣语，自是闺中憨态，及避乱时，随雪姑侍父母踉跄奔走，仿佛依人小鸟，楚楚可怜。

其后得郑琦欲谋杀姊夫丁润璧之消息，急往吿雪姑，语气急促，格格不吐，神情极妙，姊妹商量一番，霞姑遂献奇计，表情亦均细腻。至伪为抱病一种做作，想见西子捧心而颦之美态，及装疯时，忽而微笑，忽而斜睇，迷离恍惚，做得逼真。唱几句《宇宙锋》，虽调门不高，而曲尽其妙，唱至“摇摇摆摆”一句，杨柳腰肢，一唱一舞，娉娉婷婷，好看极矣。

后穿孝吊祭，明知舅氏之荒谬，而又屈其于之力，只得委曲依从，一腔心事，于眉黛双锁中婉委传出。至周廷弼来开棺验尸之后，一番骚攘，举家紊乱，独霞姑镇定如恒，挺身出陈原委，声调如莺啼鸟语，娓娓动听。霞姑之智力魄力，梅伶能曲曲写出，洵有足多。

最后行婚礼一场，为全剧大结束，盖剧中最后之一幕也。兰芳装饰之美丽，态度之娴雅，更可使座客皆心旌摇摇不能自主矣。饰雪姑之路三宝，于行礼时，向座客说“谢谢诸位来宾”一语，巧合眼前光景，而尤合外国戏剧闭幕时向座客行礼之盛意，故一时喝彩声，鼓掌声，轰然雷动。